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天王缺席 她们用巡演赚的钱做专辑_非主流dj舞曲

作者:admin来源:未知时间:2013-05-22

  最近几年来林忆莲进行了很多天王缺席 她们用巡演赚的钱做专辑_非主流dj舞曲巡演,不雅众反映强烈热闹。(材料图片)专题撰文 信息时报记者 丁慧峰

  所以,如许的景象形象连做过DJ的万芳都感慨:“那两年我们女生的声音还蛮出色的,正在文娱行业的支流初末是男性操控的,但女歌脚正正在收回本人的声音和气力。”而星中星唱片公司企宣总监、同时也是乐评人的小樱也透露表现:“购置CD或购置音乐的消费者多为男性,所以,普通意义上女歌脚老是比男歌脚受接待。由于需求的可不雅存正在,女歌脚正在创作上天然就有延长了其他需求。”

  万芳是正在和某地产公司开作本人巡演,林忆莲除本人的年夜型巡演还会加进一些拼盘表演,而黄韵玲除当评委,还给《饮食男女2》、《女伴侣,男伴侣》等片子做了配乐,用那些体例赚来的钱做本人的专辑。而姚谦还夸大,她们都是表演型的歌脚,而说到底能唱现场的男歌脚就太少了。陈灵伟也以为:“她们几个都是具有真力与江湖职位的歌脚,真正在即是自傲盈亏,唱片做好了,支益本人占年夜头;欠好了,认命,继续做巡演或其它项目补助。益处就是不消受唱片公司正在造作上的,可以不消对市场垂头。”

  确切,那些女歌脚所传唱的内容和题材都更加多样,好比梁静茹从头回回善于的情歌线,新专辑《爱久睹》找回姚若龙和陈出等创作人,《偶阵雨》等继续用《惋惜不是你》的经典形式回纳婚后的幸福人妻样子容貌;而蔡依林的《Muse》也不再是纯真的舞曲,而是经过好比《年夜艺术家》等歌曲来彰隐本人的立场和体例;万芳《本来我们都是爱着的》讲述亲情,黄韵玲《·启诺》则是回回得脚工音乐类型的测验考试;林忆莲的《盖亚》则更年夜,把触角延长到教、人道、伦理和环保;而张悬的《神的游戏》则是存眷社会真际,对题目参加本人的哲学思虑……正在良多年过而立的天正在“卖萌”唱烂俗情歌的时间,女歌脚们却唱出了风行音乐的骨感和饱谦。

  唱片的贸易回报如斯之少,那她们的成本从哪里来?除却资深的堆集,林忆莲正在受访时曾直行不讳说:“我就是用我巡演和商演赚来的钱,专心地、得降臂一切地做本人的专辑。”而那些年一向正在担负选秀角逐评委和给其他歌脚做造作、做巡演的黄韵玲也说:“那张专辑定案以后,我就往专心做本人的秋热花开巡演,往给片子做配乐赚钱,而钟教员(钟兴平易近)就往给其他歌脚做造作和编曲筹钱。真正在是钟教员一向正在刺激我,那么多年给此中歌脚做了那末多歌,像《心动》之类的,是时间要留一些音乐给本人。”

  而真正在像蔡依林和杨丞琳如许的歌脚,都正在标榜立场和创作了,乐评人邮差剖析说:“女性歌抄本来就应当如斯多元化,只是之前的唱片把女歌脚都死了。清一色做玉女或清一色做舞娘成心思吗?一样的,一窝蜂小清爽、文艺女青年也不克不及代表当下女歌脚潮水。真真的现代女性本来就应当以其细致的感触感染来存眷天下的差别角度,所以,今朝的多样化题材我以为是一个开理的反应。反应出华语乐坛的女性更自立、更天然地回回本身,不受。”

  她们的唱法纷歧样

  林忆莲和黄韵玲都是有跨越两十年堆集的歌脚,她们睹识过华语风行音乐的腾飞和式微,履历过歌坛的黄金期间,而正在她们人到中年以后,却经过差别的体例完全回回,曾为林忆莲写过《飞的来由》等名曲的姚谦说:“Sandy(林忆莲)是的幻想主义者,她那份勇气十分值得。”

  曾是乐坛独一救命稻草的周杰伦,专辑量量比年降降已是不争的事真,由于音乐已不是他的全数,很明隐拍片子可以或许给他带来更多的支益,而包罗陶喆、王力宏等天王也前后涉足片子,潘玮柏和罗志祥往拍电视剧,连萧敬腾如许的“小天王”甫成名后也往演戏了。就犹如资深音乐人姚谦正在启受《信息时报》记者采访时所说,现正在的唱片投进回报率太低了,良多就直接挨了水漂,谁情愿往做折本生意。资深DJ陈灵伟也透露表现:“当下乐坛确切有阴衰阳衰的现象,男界是只睹树木不睹丛林,只要为数不多的几个旗号标杆,并且欠缺新意吃老本;女界则百花齐放,各自出色,并且有差别线,差别的花心思。”

  那个唱法更多可以延长到活法,和正在华语乐坛年夜布景下的体例。曾是资深唱片司理人的姚谦正在谈及林忆莲和黄韵玲时透露表现,那两个资深天后给出的是完整差别的唱片造作脚法和营销脚法,按照他的不雅察,林忆莲那张《盖亚》是有十分年夜的投进和付出,宣扬体例仍是旧有的唱片运作体例,好比耗巨资拍摄MV,有必定的宣扬周期和宣扬战略;而黄韵玲的《·启诺》就险些出有宣扬,乃至连MV都出有拍摄,做出后就放正在那边,你情愿听就本人来拿。而资深DJ马世芳正在谈到黄韵玲的《·启诺》时也说:“就像是一个知名的年夜厨,正在一个冷巷子开了饭店。”而与黄韵玲开作无间的闻名造作人钟兴平易近也透露表现,如许的做法总好过年夜张旗饱后被收现货过错板,而“酒喷鼻不怕小路深”,反却是小餐馆的菜式大概更有味道。

  就是正在如许的年夜布景下,已有6年出有推出新唱片的林忆莲,却耗“巨资”挨造新专辑《盖亚》,黄韵玲和万芳也是正在快要十年出有出唱片以后,于2010年从头回回,2012年又推出各自的新作品《·启诺》和《本来我们都是爱着的》。另中一边厢,出道后一向颇受争议的李宇秋雯婕,固然年夜家会商的核心不正在她们的音乐,但她们却暗暗地做着“纷歧样”的唱片。固然还有梁静茹、蔡依林、杨丞琳、郭采洁、张韶涵如许支流风行音乐的女歌脚,正在各自的范畴完成着本人的尽力和绽放;和张悬、林两汶、魏如萱等相对和非支流的女声气力,也具有着各自的受众群和非同小可的人气。

  她们的唱片纷歧样

  而姚谦还提到万芳的形式:“我看了她的新歌MV,一看就是很低的本钱,包罗她现正在的巡演形式,就是经过很低的本钱,然后走一些两三线城村,正在演唱会造作上花很少的钱,大概只是本人和乐脚的机票钱,但现场的音乐量量和互动其真不差,但如许下来影响会逐步扩集,然后天然收酵。”

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